Таинственное мутное создание
о, какой шикарный разбор 
это практически мануал для меня)
это практически мануал для меня)
29.12.2013 в 11:16
Пишет ~Maria DeLarge~:Это должно быть у меня
Великолепно.
а мне бы еще хотелось отметить язык анализа. Формулировки и интонации в тексте. Не просто понятные и предельно четкие, а еще несущие некоторую образную нагрузку. Автор постарался донести не только смысл, а еще и ощущение, то есть сформулировать все, что возможно передать словами и образами передать остальное, что четко объяснить проблематично. Талантливейшая мета, даже добавить нечего.
По прочтении становится более понятно, почему дуэт Винчестеров настолько цепляет.
Всем заинтересованным очень советую сейчас уделить пару минут или кинуть в цитатник и потом обязательно прочесть.
URL записиВеликолепно.
а мне бы еще хотелось отметить язык анализа. Формулировки и интонации в тексте. Не просто понятные и предельно четкие, а еще несущие некоторую образную нагрузку. Автор постарался донести не только смысл, а еще и ощущение, то есть сформулировать все, что возможно передать словами и образами передать остальное, что четко объяснить проблематично. Талантливейшая мета, даже добавить нечего. По прочтении становится более понятно, почему дуэт Винчестеров настолько цепляет.
Всем заинтересованным очень советую сейчас уделить пару минут или кинуть в цитатник и потом обязательно прочесть.
29.12.2013 в 04:50
Пишет ALLAND:Это я на почитать взяла.
Пусть перед глазами будет. Потому что если в цитатник закину, там оно и умрет...
А так - есть шанс...
Пишет Lacerrta:
URL записи
URL записиПусть перед глазами будет. Потому что если в цитатник закину, там оно и умрет...
А так - есть шанс...
29.12.2013 в 02:19
Пишет dtany:Пишет Lacerrta:
О динамике Сэма и Дина
Хочу говорить о прекрасном.
Давно собиралась )))Очаровывает меня их невербалка )))
Их пластика, динамика... Кинетика, точнее. Движение.
Очень характерные, разные, и их очень забавно наблюдать именно в сравнении.
Это от Дженсена и Джареда, конечно.
Ну, будем считать, от габена и гексли )))
Сенсорика и интуита.
Размашистая, избыточная, экстравертная - у Сэма.
Сконцентрированная, замкнутая, скупая, чётко целесообразная «кратчайший путь - это прямая» - у Дина.
Сэм (Джаред) - астеник.
(Ну, по скелету. Каким уж количеством мускулатуры это обрастить - непринципиально).
Длинный. Изящный. «Поликлетов канон».
Сухой и острый.
Экстраверт.
Ветер.
Инициатор движения.
Дин (Дженсен) - гиперстеник. Торпеда. Кит-убийца.
Мощный, обтекаемый, плавный. И гибкий.
Как ни странно, гибкость как раз у гиперстеников гораздо лучше.
Тем более, у сенсориков интровертных. Вписываются в окружающее пространство.
Заполняют своим телом мельчайшие неровности ландшафта.
Вода. Точнее – с поправкой на мощь мускулатуры - лава.
Интроверт. Не возмущает пространство сам.
Плавное текучее вписывание в чужое движение.
Перемещение в пространстве.
Дин идёт: собранно, компактно, мощно. Как пуля в цель. Раздвигая пространство, не включая его в своё движение. Игнорируя пространство.
К цели.
Важное - это цель, а не путь. По пути ничего не происходит, происходит что-то только в той точке, в которую направлялся.
Дин идёт - сквозь пространство.
Сэм идёт - живёт в пространстве. Много сразу места занимает в этом пространстве. Включает ближайшее окружающее в свое движение.
Такое всё вокруг него... взволнованное пространство )))
Вуалехвост ))) Носится туда-сюда, развевая плавниками, взбаламучивая воду )))
А Дженсен сом ))) Есть или нет - почти не видно. Неслышно скользит... Плеснул хвостом неожиданно - и опять ушёл на глубину.
Поднимаются по лестнице.
Сэм подпрыгивает. Двигается всё: ноги, плечи, волосы...
Дин... перемещается. Двигаются только ноги. Ноги несут всё остальное. Всё остальное совершенно неподвижно. Потому что нерационально. Потому что для движения нужны ноги - они и участвуют; а что не нужно - то не участвует.
Дин ходит вот так:
А Сэм вот так:
Дин: впереди него словно силовое поле конусом, острием вперед, раздвигающее пространство перед ним. Намерение идёт впереди него.
А Сэм - - он сам в начальной точке движения, впереди него ничего нет (он еще не решил, что это будет), есть только последствия ЗА ним. То есть, нечто образуется именно в результате движения Сэма.
А у Дина - сначала есть нечто (намерение, цель), а потом уже к нему идёт движение.
Сэм (Джаред, интуит) - хаос творения ))) Движение как созидание. Рождение нового в момент начала движения. Ничего еще нет, но он начинает как-нибудь шевелиться - и что-то меняется, появляется то, чего до того не было. Завихрения реальности всякие. Первобытный хаос творения.
Дин (Дженсен, сенсорик) - все уже создано. Все уже существует. Движение - всего лишь путь к нему.
Поэтому и ощущается его движение к врагу такой угрозой: результат как бы уже существует. «Враг мертв». Это уже есть. И движение Дина - всего лишь... эээ... переведение этого из одного «агрегатного состояния» в другое: из информационно-энергетического в материальное. Вопрос нескольких шагов )))
Вот он: его классический убийственный разворот через плечо. Такой взгляд сам по себе оружие. Разворот и в упор.
Давление физически ощутимое.
Вот тут их целая коллекция )))
Дин поворачивается - разворачивается - как орудие наводит.
Сэм поворачивается - резко, как спохватываясь, как окликнули его. Как всполошенная птица взлетает. Волосы взвихряются, одежда разлетается...
Покой.
Сэм торчит во все стороны. Локти, коленки... Разбросан в пространстве. Причем, самым случайным и нелогичным образом. Неудобным.
Когда они были маленькие и спали вместе - я Дину не завидую ))) Я с сестрой спала в детстве. Тоже... локти-коленки.
Такое оно неудобное, никак не гнётся, торчит в разные стороны... из самого неожиданного места тебе может локоть в бок воткнуться.
То есть, они, может, и маленькие, просто сложены плохо. В смысле, плохо складываются ))) Некомпактно )))
«Она была сложена хорошо, только рука торчала из чемодана» (с) )))
Вот Дин покоится компактно. Собранно, замкнуто... сам на себя замкнут, сам на себя переходит; лента Мёбиуса, вещь в себе.
Спят.
Сэм - по диагонали. Мало ему места )))
Дин - по стойке смирно. Пальцы сплёл, ноги скрестил... закрылся весь.
Ском-пак-ти-фи-ци-ровался. «Приступил к работе» )))
Когда Сэм сидит - какой-то он... ему всё мешает.
И дело даже не в размере.
Дин тоже не среднего роста под среднюю мебель, но изумительно вписан в пространство.
«В состоянии покоя», да, подходящая поправка ))) Все эти моменты, когда он налетает на углы и падает со ступенек на сцене...
Он осваивает пространство )))
Просто белый сенсорик определяет свое положение в пространстве наощупь, от контакта с объектами.
И когда проходит мимо: касается Импалы, касается кровати… обозначение, вписывание себя в мир.
«Сенсорные подтверждения». Расстановка координат.
Вот этими «контактами с объектами» белый сенсорик в покое себя обязательно обеспечит: на спинку откинется, к стене прислонится, на косяке двери повиснет... ноги вокруг ножек стула заплетет, руки за спинку стула закинет-зацепит... сидя на диване - подушку к себе притянет или игрушку крупную, или сместится к подлокотнику... если никаких объектов рядом нет и притянуть нечего - сам на себе замкнется: колено обхватит, запястье пальцами...
Не любит интровертный белый сенсорик сидеть в чистом поле; посередине комнаты на пол не сядет. Ну, если и сядет (демонстративно) - то ненадолго: глядишь - уже и уполз куда-то к «локальной неоднородности пространства» - стене, спинке кровати...
Нравится кадр. Просто.
Как он весь расположился, развалился, в неровности вписался, со всех сторон дополнительными объектами «подтвердился»... очень сенсориковое )))
Он как кошки.
Между.
Кошки - они между. Если где есть «между» - кошка обязательно окажется там.
Вот коврик лежит на полу. Не вплотную к стене.
На этой полоске пола вытянется кошка.
Вот подушка. Не вплотную к подлокотнику дивана, а небольшая «расщелина».
Там (как-то) вытянется кошка.
Вот человек. Не вплотную к стене спит, а на пол-пальца от неё. И там как-то вытянется кошка.
И когда пространство уже «освоил», когда движение по этому пути уже раз прошло - оно становится настолько...
Нет, ну он потрясающе двигается.
Шёл - упал - уснул.
Великолепен )))
«Габен и диван», гы
Высокие отношения )))
Почти концепт.
Пробуждение.
Дин просыпается или приходит в себя очень тихо. Даже от кошмаров. Спал - открыл глаза - уже не спит.
Максимум - резкий вдох; негромкий, короткий, очень быстро перехватывается под контроль. Любые проявления активности, жизнедеятельности - только осознанные и контролируемые. Всё под контроль. Не допустить лишнего.
А Сэм просыпается или оживает так… бурно… )))
Дин - как равновесие с окружающей средой. Не возмущает окружающую среду своим присутствием. (Это очень белые сенсорики, да )))
А Сэм - моторчик. Как будто (у гекслей) внутри моторчик. Замирает моторчик - внутри образуется вакуум. Оживает моторчик - в этот вакуум с шумом и бурно затягивает окружающую среду. С хлюпом, как в трубу.
Драки.
Сэм вообще двигается очень... хореографично )))
Руки-ноги длинные - движения получаются размашистые...
Сэм дерётся - балет.
Дин дерётся - hammerfall. Падающий молот.
Дин ударил - враг упал. Всё.
И никаких украшательств.
Никаких танцев. Никакой избыточности.
Предельная целесообразность в движениях - движение всегда для чего-то.
Вообще, драки-танцы - это модно сейчас, тенденция такая.
В совсем старых боевиках были драки-драки, потом с азиатами и прочими ДжекиЧанами пришли драки-акробатики, а сейчас - с фэнтези? - драки-танцы.
Посмотреть, как сражается... ну, скажем, Арагорн.
Размашистые, избыточные движения, кружится, развевается всё вокруг него...
Танцы.
И еще эмоции.
Дин дерётся зло. Но сдержанно. Коротко, сдержанно и зло.
Вот: Дин ударил - враг упал.
И отбросить с дороги. Со злостью - поэтому рывком, но эмоции контролируемые - поэтому коротким рывком.
А Сэм сражается очень эмоционально.
Тоже избыточно - и в движениях, и в эмоциях.
Размашисто и бурно )))
Как будто у него там ядерный реактор включился. Как будто он энергии приготовил с целым стадионом сражаться, а пришлось только с одним противником, и вот Сэм теперь весь этот непригодившийся океан энергии бурно выдыхает )))
Контакты с людьми.
Угроза.
Дин в ответ на вызов - отодвигается. Надменный, опасный, собранный... чуть отстраняется, отклоняется чуть назад - как тетиву натягивает. Как набирает пространство для замаха. Ма-ай
А Сэм, когда угрожает - приближается. Так... нависает )))
Давит массой.
Жесты приветствия.
Сэм подаётся навстречу. Распахнутым сердцем прям )))
Дин - опять отодвигается. Отодвинется за километр и протянет руку для рукопожатия. Или по плечу хлопнет - опять-таки, вытянутой рукой.
Нейтральное общение (опрос свидетелей и т.п.)
Дин стоит прямо и отдельно. Как монолит.
Сэм подаётся навстречу. Включается в чужое личное пространство. Не влезает, а именно включается.
Изумительная парная кинетика в 417, в лифте. Интроверт и экстраверт как они есть )))
Дин запаковался в невидимую границу – не подходи-не трогай. И даже не смотри.
А Сэм не стесняется на незнакомого глазеть. Глазами он уже в его личное пространство с ногами влез, освоился и уже там живет. И пальцем во всё тыкает: а это чего тут у вас? )))
Интровертный сенсорик - чем сильнее смыкается окружающее пространство, тем больше становится отторжение. Даже визуальный контакт избегается. Чем теснее прижаты внешней силой (не своим желанием) к кому-то физически, тем... даже стараются не смотреть.
Чем с большей силой обстоятельства «вдавливают» личные поля людей друг в друга, тем сильнее становится отторжение. Это как магнитное поле. Очень интересное ощущение упругого сопротивления, когда пытаешься сблизить два магнита одинаковыми полюсами. Меня чисто сенсорно завораживает это ощущение, могу очень долго играть: ничего нет, а - сопротивление. Мягкое, но упругое и непреодолимое.
Вот так же с интровертным сенсориком. Ничего нет, он не отталкивает, не отодвигается даже, даже не смотрит! - а ощущение сильнейшего выталкивания из личного поля.
Моменты – кадры – где Дин с врагом лицом к лицу вплотную.
Никогда не кажется настолько отделённым.
Вот просто физическая граница.
Чем тоньше прослойка воздуха между ним и противником – тем более несокрушимой кажется.
Потрясающе…
Неожиданность.
Дин замирает.
Сэм начинает активно вертеться )))
Вертеть головой, поворачиваться всем телом и вообще всячески возмущать пространство. Словно пытаясь повторно вызвать это самое, которое не успел разглядеть.
Квантовый парадокс наблюдателя как он есть )))
Гексли ))) «Когда дела идут плохо - начать бегать, чтоб стало еще хуже» (с) сэр Макс.
Своими действиями внести в происходящее дополнительные элементы, усилить сложность и беспорядок... количественным увеличением хаоса вызвать некий качественный скачок - фазовый переход. Переход системы в такое состояние, которым уже он может управлять (а они отлично управляются с хаосами - потому что никто кроме них в этом не ориентируется ))) Габен может, конечно... габен любой хаос может разгрести и «навести порядок» где угодно... но пока габен методично, поэтично и медитативно разгребает хаос... гексли уже полдесятка новых вселенных насоздавал... и ускакал.
Когда случается что-то внезапное неизвестное - Дин замирает.
Характерное напряжение шеи-плеч - чтобы головой не вертеть... И только глазами шевелит. Сканирует.
Превращается в одну сплошную мембрану, которая чутко ловит колебания пространства.
Сэм за спиной грохнулся.
Дин замер… не поворачивая головы:
- Сэм?
Короткий звуковой сигнал подал - и слушает отраженные звуковые волны. Прислушивается. Как летучая мышь. Бэтмен )))
5.09. Сэм двигается, шевелит пространство, излучает волны недовольства…
Дин застыл айсбергом. Монументом. Черный монолит.
5.08. Сэм вертится, руками размахивает, всё трогает, дёргает, разглядывает…
Дин замер и сканирует исподлобья.
5.14. Сэм вертится, оглядывается…
Дин только глазами шевелит.
7.21. Свет погас с треском.
Дин как будто старается как можно меньше вносить дополнительных возмущений в наблюдаемый процесс. Наблюсти его как он есть сам по себе, а не искажения, которые могут появиться при вмешательстве.
Он - только наблюдатель. Не участник и не инициатор явления.
Не вмешивается в неизученный процесс. Не начинает действовать, пока не проанализирует и не установит, «что происходит». Даже не реагирует. Нет реакций; ни движений-действий, ни даже эмоций.
У него лицо замирает с той эмоцией, с которой его застали врасплох. И никаких реакций непосредственно на событие. Он держит то, на чем его прервали; продолжает то, что и делал.
Это как бы даёт секунды на анализ происходящего. И принятие решения о той реакции, которая и будет в результате выдана.
Желтые глаза Сэма в финале «Желтой лихорадки» или глюк с лицом Сэма в 3.16 - по лицу Дина фиг поймешь, что он увидел страшное.
Не покерфейс, а именно удерживает то выражение, с которым его застали врасплох. Никакой внешней реакции - никакого ИЗМЕНЕНИЯ внешних проявлений, пока не будет проанализировано и определено, КАК надо реагировать. Какую реакцию выдать.
Именно вот это «удерживает неизменное выражение лица» и «продолжает заниматься тем, чем занимался, не реагируя на провокации» и есть то, чем так восхищаются коллеги по съемкам: «Дженсена невозможно вывести из себя».
Eye of Tiger - классика в этом отношении. «Продолжать делать то, что делал» - это даёт время на анализ, оценку происходящего, выработку адекватных реакций.
Замирает с захваченной эмоцией:
Бриллиант нашей коллекции: )))
Вот это и есть пресловутый «контроль эмоций». Сильные сенсорики-логики - слабые этики (((
Выдать неправильную, неадекватную реакцию - «плохо!!!» Красная лампочка!!! Сирена!!!
Не выдаются реакции, пока не будет проанализировано происходящее и принято решение, какую реакцию надо выдать.
Реакции - только осознанные и подконтрольные, только через мозг.
Не непосредственные, не «сразу, минуя мозг».
Кстати, на внезапные обнимашки так же реагирует: на мгновение застывает. Анализирует.
Руки как бы зависают в воздухе.
Анализирует, решает и - касается в ответ.
С Сэмом нет, с Сэмом непринужденнее. Сэм изучен, и его «язык тела» тоже. Почему он касается, что это означает, какую эмоцию или информацию несёт...
Замиранием-паузой на обработку информации реагирует только на не-близких.
Не касайтесь сенсорика неожиданно )))
Не касайтесь сенсорика быстро.
Он будет напрягаться, замыкаться и от вас отползать.
Дёргаюсь. Когда меня быстро трогают. Приветственные поцелуи ненавижу. Прощальные обнимашки тоже, но это немного более терпимо - успеваешь подготовиться и понимаешь, что это означает. Какую информацию несёт.
Кошка.
Даже если хочет, чтобы её погладили - всё равно... забавный момент: как бы отшатывается и тянется одновременно.
Попробуешь коснуться - обязательно дёрнется.
Протянешь руку, остановив не касаясь - потянется сама. Обнюхает, примет решение - и потрётся.
Или отодвинется, да, так тоже бывает. Это же кошки ))) Они сами решают.
Прикосновения.
«Личное пространство».
Сэм без проблем разговаривает руками. С Бобби, со свидетелями… похлопать, погладить, обнять, рукопожатие двумя руками…
Со всеми, кроме Дина.
Дин – не любит. Несанкционированных прикосновений.
Это и Дженсен – интровертный сенсорик, и сам Дин.
И вот с тем, что в Дине от Дина – это еще интереснее.
Исходно – он, думаю, достаточно непринуждённо относился к физическим контактам. К обнимашкам всяким… вообще, к любым. Не циклился.
А потом был их образ жизни…
Они же всей семьей практически постоянно вместе. На глазах друг у друга. На довольно тесной территории.
Сэм... экстравертно защищает «своё» - территорию, ноут, личные вещи... На Дина орёт… )))
А Дин… интровертно? – «личное пространство». То есть, в этом последнем компромиссе – в отсутствии своей территории - последняя граница - это собственное тело. Чем ближе к нему, тем нетерпимей.
Чем больше у сенсорика окружающего пространства - тем он спокойнее к вторжению. А чем меньше и ближе – тем сильнее отторжение и нетерпимей защита.
Так яростно защищать... всё-таки это тоже деформация.
И, похоже, именно образом жизни.
Ангельскую телепортацию - не любит. Морщится каждый раз, как от боли. Недовольно.
Надменно-брезгливое выражение лица, когда его лапают без разрешения – это целая коллекция. Обожаю его в такие моменты – он такой невозможно аристократичный... )))
1.12 Faith
2.10 Hunted
3.01 The Magnificent Seven
4.22 Lucifer Rising
5.20 The Devil You Know
6.15 The French Mistake, Балти
6.15 The French Mistake, «режиссер Сингер»
А вот это – тоже на «чужого», потому что тут «Сэм не Сэм»: под кайфом в психушке (5.11 Sam, Interrupted)
… и бездушный (в 6.09 Clap Your Hands If You Believe).
Дин от него даже не отстранился – он просто… отпрыгнул аж
И Сэм – несмотря на собственную привычку руками разговаривать – Дина знает достаточно хорошо.
Они ж вообще друг друга касаются только в моменты смертельной необходимости. Зашить, поднять с пола, закинуть на кровать, поймать падающего... Прикосновения - только необходимые.
Прикосновения чисто эмоциональные, чтобы именно морально поддержать, выразить сочувствие, внимание, поддержку своим присутствием – исчезающе редко, буквально, на счёт.
Даже в самые тяжелые моменты. Даже когда другой не видит.
Дин от этого попросту шарахается, никогда не делает так сам. Поднимет, посадит или поставит, заглянет в глаза оценить состояние и мгновенно отпустит.
И сам такие прикосновения стряхивает.
И Сэм это знает хорошо и тоже не трогает.
Выражение сочувствия – протянуть бутылку. Не руку. Похлопать по дверце машины. Не по спине.
Рядом. Но не касаться.
Редко-редко...
1.18, детство, штрига, один из самых болезненных разговоров, Сэм расковырял это сам, всё видит, чувствует, сопереживает …
Сидит рядом. Вплотную. Практически, впритирку.
Но - не касается.
Никаких «обнять-погладить», боже упаси! )))
2.04, «отец пожертвовал собой, как мне с этим жить»…
Вплотную – и не касаются.
4.10, на капоте Импалы разговор об Аде, Сэм в слезах и соплях – оба в слезах и соплях – оба рядом, вплотную – и не касаются.
В смертельные моменты вцепляются друг в друга так, что… аж вплавляются.
И кратко. Расцепляются почти сразу.
То есть, проблема у Дина не собственно с «языком тела».
А с тем, ЧТО им передавать.
Драки – без проблем. Агрессия - никаких проблем с «прикосновениями». Тут понятно, какую информацию оно несёт.
Секс, в общем, тоже без проблем. Касаться в сексе - как угодно. Потому что этот язык ему тоже понятен.
Проблема – именно с «эмоциональными» прикосновениями. Теми самыми, которые «пожалеть-поддержать-утешить». Или еще с каким-либо эмоциональным посылом, в которых – во всём этом emotional crap – он очень плохо ориентируется и не знает, что ему со всем этим делать.
Кстати, сейчас вроде с этим немного попроще у него стало.
Он даже сам это делает. Кажется... кажется... кажется... эээ...
Неа, не могу вспомнить )))
Но на других уже более мирно реагирует. Не шарахается, и даже не сказать, что прям «терпит, стиснув зубы». Вроде даже почти адекватно. Вроде даже именно то воспринимает, что ему хотели этим передать. То есть, обнимашки как форма выражения симпатии – и он реагирует не негативом факту обнимашек, а… ну, типа, «благодарностью за симпатию», как-то так. То есть, не на форму выражения реагирует, как раньше, а именно на содержание. Пусть даже форма ему и не нравится.
Вроде.
Как-то так.
Кажется )))
Провокация обострения.
Несовпадение ТИМа актера и героя порой даёт любопытнейшие эффекты.
Полное несовпадение - фальши, а частичное - не одинаковые, но не конфликтующие типы - многомерности.
Когда за поведением героя, за его словами и действиями видна невербалка самого актера... Когда прописано в сценарии одно, а видно и ощущается от него что-то... не другое, а как бы... ЧТО-ТО ЕЩЁ...
Появляется ощущение сложности. Многомерности и глубины персонажа.
Дин, в котором, как в персонаже, довольно много от джека - и его габенская Дженсенова невербалка...
И язык тела дуалов Джеев, который лежит несокрушимый и неколебимый под любыми сценарными взаимодействиями Сэма и Дина...
Вот почему я никак не могу поверить, что они ругаются и ссорятся: они словами ссорятся, а «язык тела»... как они двигаются в пространстве друг друга... Они всё равно воспринимаются как единое целое.
Полнейшая гармония и взаимопонимание. Даже не сознаний - аж чуть ли не биологическое что-то.
И с реакциями любопытно.
Там где чистая «реакция на внезапность» - они как Джеи.
Дженсен неожиданности наблюдает.
Джаред - провоцирует.
А персонажи - наоборот.
Именно Дин обычно идет на обострение ситуации - доведение до силового противостояния, где он лучше приспособлен. Или вообще переведение «разговора словами» в «разговор телом» - в драку. Телом ему проще объяснить свою мысль и выразить степень эмоций )))
А Сэм наоборот - дипломатничает, стремится вывести из силового противостояния на уровень «говорить-говорить-говорить»: вот в этом уже он силен.
Этик )))
Одежда.
Капусты они, оба.
Винчестеры.
Жалко )))
Красавцы ведь… Какой фигур, какой мускулатур…
Ладно.
О телах как-нибудь в другой раз.
Одежда всегда НА Сэме. «ON». Одежда отдельно, Сэм отдельно.
А Дин В одежде. «IN». Одежда и он - единое целое. Она словно растворяется на нем, не существует сама по себе.
Нельзя вспомнить сразу: «на нем нечто было надето». Просто «был он».
Самостоятельной индивидуальности у одежды - когда она на нём - нету. Он придает ей смысл.
Ну, то есть... Вот бывают всякие дизайнерские наряды - они выглядят как абсолютно самостоятельные произведения. Человек им не нужен. Человек для них - просто вешалка. Часто так выглядят всякие исторические реконструкции. Костюм великолепен, роскошен даже, но настолько явно не для этого человека... Не тот оттенок, не тот покрой, не то подчёркивает и скрывает...
А одежда, которую носят сенсорики, пока на вешалке висит - выглядит нелепо и жалко. Как обвисшая сброшенная шкурка, из которой исчезло то, что придавало ей смысл.
И в витринах они не привлекают взгляд. Просто... тряпочки.
И только когда человек оказывается внутри - он её заполняет, выравнивает... она его обрисовывает...
Какой же обалденный Дин в простой футболке...
Застегнутый на все пуговицы Сэм - как будто его душат. Тесно. Задавленный.
Застегнутый на все пуговицы Дин - как в раковине. В доспехе. Защищённый.
Полурасстегнутый Дин - как из раковины слегка выглядывает )))
Полурасстегнутый Сэм - как на свободу наконец-то вырвался. Небрежно распахнутый ворот, как попало закатанные рукава...
Вот эту картиночку обожаю.
Спорю на что угодно: рукавчики они сами себе закатывали.
Дженсен - рооооовненько... («из раковины выглядывает» )))
И Джаред
Между краем одежды и Сэмом пространства вообще нет. Он весь из неё стремится наружу, как... как тесто из кастрюли, как зубная паста из тюбика. Как пена из бутылки шампанского ))) Прям рвется наружу весь, выплёскивается.
Вообще, Джаред - впечатление - из своей одежды выскакивает. Наружу лезет.
А Дженсен в свою одежду прячется. Укутывается. Скрывается.
Дженсен тут похож на кота в коробке из-под телевизора )))
Костюм большой, а он... внутри.
Конечно, они оба - мальчики не мелкие, и плечи - будь здоров. И если поверх этого великолепия разместить вот такой жесткий негнущийся «футляр» - по верху и по низу одинаковой ширины - это будет тот еще параллелепипед.
Шкафчик такой.
А еще и ткань отблескивает - увеличивает объем визуально...
Вот Джаред тактически верно распахивает пиджак на максимум: видно, где талия. Вообще, видно фигуру. Да и несколько иные, чем у Дженсена, пропорции - длинный он. Это ему сохраняет впечатление изящества даже в самых капустных одеяниях.
А Дженсену любой лишний жесткий сантиметр - очертания фигуры крадёт. Общая проблема всех гиперстеников. Им одежда должна быть мягкая, чтобы фигуру обрисовывыла (Дженсен... в футболке...
).
А если одежда жесткая - должна быть вплотную по фигуре.
Вообще, какие же они здоровущие... в неудачной одежде.
Ну холодильники же
Промышленные прямоугольные белоснежные рефрижераторы.
Айсберги.
Шкафы с антресолями. КАМАЗы эмалированные.
Ах, красавцы...
Ну? Стройны, как молодые тополя )))
Они вместе.
Потрясающе.
Расхождение в миллиметр.
Ровно столько, чтобы не коснуться.
Похоже, инициатор движения - Сэм. Он машет руками-ногами - а Дин под него подстраивается. Как вода. Обтекает на расстоянии в миллиметр. Чуть левее там, чуть правее здесь... не задумываясь.
Им удобно вместе, удобно драться, Дженсен говорит - они хорошо друг друга изучили; он знает, как двигается Джаред, чего от него ожидать.
С незнакомым - на всякий случай дальше или ближе, потому что еще не изучен, мало ли, чего от него можно ожидать.
А Джаред для Дженсена предсказуем. Изучен. Потому - такая точность. Вот эта абсолютно естественная, миллиметровая подстройка, ни одного лишнего движения, не дальше, чем надо.
Кошка. Ты мимо нее проходишь, а она отодвигается с дороги ровно настолько, чтоб ты ее не зацепил.
Или - неизменно забавляет: проходит кошка мимо. По полке, по столу... Протягиваешь ладонь - и кошачий бок втягивается ровно в одной точке, ровно на то расстояние, чтобы между ней и тобой остался зазор. Проходит мимо, вот так обтекая твою руку.
Твари )))
Вот. Обнимашки:
Сэм ринулся, не разбирая дороги...
Дин: тут руку приотвел, тут подбородок приподнял, тут чуть развернулся...
и Сэм в него идеально вписался )))
Ах, дуалы... как же они изумительно подхватывают любой намёк на игру...
Как же я хохотала...
И - каждый раз...
«О взаимодействии габена и гексли» )))
Ограничение свободы.
... и я понимаю, почему сценаристам больше нравится связывать Джареда: он реагирует )))
Он нервничает, он... он вообще ЗДЕСЬ.
А Дженсен - уходит. Мгновенно.
Как только его тело ему не принадлежит, как только он не сам им управляет, как только его тело для своих целей забирают сценаристы - он из него попросту уходит.
Страшно нравится закадр, очень показательный:
Такой он тут... царственный, просто до невозможности ))) Отстраненный (требовательный-придирчивый-взыскательный-дотошный)... Внимательно наблюдает… сверху вниз. Во всех смыслах.
Даже не сверху вниз, а... как из другого измерения.
«Что это вы там такое делаете, лилипуты?» одновременно с «делайте как следует, работа должна быть сделана хорошо».
Чудо.
Царственно позволил делать со своим телом все, что угодно. А сам - вне.
Нет его тут.
Вообще не имеет к происходящему отношения.
Не имеет отношения к тому, что делает НЕ САМ.
Когда он делает что-то сам – он абсолютно полностью, всей личностью присутствует в собственном теле. Максимальная самореализция.
А когда делают что-то с ним – он отрешенный, как будто вообще не здесь. Следит за собственным телом как за объектом, следит, чтобы все было сделано правильно, а настоящий он, сама личность - далеко-далеко...
Отстранённый, далёкий, отсутствующий... недостижимый.
Непостижимый…
Вообще, роли...
Дина Дженсен... расширяет. Увеличивает собой сложность персонажа, многомерность придаёт... Любую роль расширяет собой.
А Сэма Джаред... нет роль Сэма Джареда сужает. Любая роль.
Любая роль Джареда сужает. Отрезает, стискивает, в рамки загоняет… Он использует только часть себя. Только то, что велено.
Играя, Дженсен «расцвечивает схему».
А Джаред «влезает в рамки». Тот клип Брайана Бакли... печальное, печальное зрелище. Джареду мало роли. Он сам - больше.
Джаред - это такой... ну вот как в мультиках показывают: стоит такой сундук с драгоценностями, весь искрится… разноцветное, слепящее, искрами брызжет...
А роль - как если бы из этого сверкающего многоцветья велено было выбрать только синие камешки. Или только зеленые.
Только сапфиры или только изумруды - они тоже красивые, но они НЕ ВЕСЬ сундук!
Он в живом общении, когда играет сам себя, что ЕМУ нужно, с людьми - настолько искрящийся и разноцветный...
А когда играет что другие велели - да ну...
А Дженсен...
О, Дженсен...
Для него любая роль - это как поток света, упавший на бриллиант (кто сомневался, что тут будет именно это сравнение?
Сам по себе бриллиант - бесцветный. Лежит себе в темноте... в трениках и небритый перед телевизором...
Замкнутый в себе. Твердый и неприступный. Сам по себе, сам для себя.
А когда вынужден предъявить себя на всеобщее обозрение - ооо...
Сразу - под ярким светом - становится видна глубина... и глубина... и глубина... все больше и больше граней и цветов, все тоньше нюансы игры света на гранях, которых тоже все больше и больше, чем глубже заглядываешь внутрь. И оно там бесконечно, и дальше определенного предела тебя все равно не пустят, но что глубины там есть - чуется, и от этого захватывает дух, и...
Ну хватит пока )))
PS.: истинный белый сенсорик может с удобством расположиться даже на вертикальной стенке
Хочу говорить о прекрасном.
Давно собиралась )))Очаровывает меня их невербалка )))
Их пластика, динамика... Кинетика, точнее. Движение.
Очень характерные, разные, и их очень забавно наблюдать именно в сравнении.
Это от Дженсена и Джареда, конечно.
Ну, будем считать, от габена и гексли )))
Сенсорика и интуита.
Размашистая, избыточная, экстравертная - у Сэма.
Сконцентрированная, замкнутая, скупая, чётко целесообразная «кратчайший путь - это прямая» - у Дина.
Сэм (Джаред) - астеник.
(Ну, по скелету. Каким уж количеством мускулатуры это обрастить - непринципиально).
Длинный. Изящный. «Поликлетов канон».
Сухой и острый.
Экстраверт.
Ветер.
Инициатор движения.
Дин (Дженсен) - гиперстеник. Торпеда. Кит-убийца.
Мощный, обтекаемый, плавный. И гибкий.
Как ни странно, гибкость как раз у гиперстеников гораздо лучше.
Тем более, у сенсориков интровертных. Вписываются в окружающее пространство.
Заполняют своим телом мельчайшие неровности ландшафта.
Вода. Точнее – с поправкой на мощь мускулатуры - лава.
Интроверт. Не возмущает пространство сам.
Плавное текучее вписывание в чужое движение.
Перемещение в пространстве.
Дин идёт: собранно, компактно, мощно. Как пуля в цель. Раздвигая пространство, не включая его в своё движение. Игнорируя пространство.
К цели.
Важное - это цель, а не путь. По пути ничего не происходит, происходит что-то только в той точке, в которую направлялся.
Дин идёт - сквозь пространство.
Сэм идёт - живёт в пространстве. Много сразу места занимает в этом пространстве. Включает ближайшее окружающее в свое движение.
Такое всё вокруг него... взволнованное пространство )))
Вуалехвост ))) Носится туда-сюда, развевая плавниками, взбаламучивая воду )))
А Дженсен сом ))) Есть или нет - почти не видно. Неслышно скользит... Плеснул хвостом неожиданно - и опять ушёл на глубину.
Поднимаются по лестнице.
Сэм подпрыгивает. Двигается всё: ноги, плечи, волосы...
Дин... перемещается. Двигаются только ноги. Ноги несут всё остальное. Всё остальное совершенно неподвижно. Потому что нерационально. Потому что для движения нужны ноги - они и участвуют; а что не нужно - то не участвует.
Дин ходит вот так:
А Сэм вот так:
Дин:
впереди него словно силовое поле конусом, острием вперед, раздвигающее пространство перед ним. Намерение идёт впереди него.А Сэм -
- он сам в начальной точке движения, впереди него ничего нет (он еще не решил, что это будет), есть только последствия ЗА ним. То есть, нечто образуется именно в результате движения Сэма.А у Дина - сначала есть нечто (намерение, цель), а потом уже к нему идёт движение.
Сэм (Джаред, интуит) - хаос творения ))) Движение как созидание. Рождение нового в момент начала движения. Ничего еще нет, но он начинает как-нибудь шевелиться - и что-то меняется, появляется то, чего до того не было. Завихрения реальности всякие. Первобытный хаос творения.
Дин (Дженсен, сенсорик) - все уже создано. Все уже существует. Движение - всего лишь путь к нему.
Поэтому и ощущается его движение к врагу такой угрозой: результат как бы уже существует. «Враг мертв». Это уже есть. И движение Дина - всего лишь... эээ... переведение этого из одного «агрегатного состояния» в другое: из информационно-энергетического в материальное. Вопрос нескольких шагов )))
Вот он: его классический убийственный разворот через плечо. Такой взгляд сам по себе оружие. Разворот и в упор.
Давление физически ощутимое.
Вот тут их целая коллекция )))
Дин поворачивается - разворачивается - как орудие наводит.
Сэм поворачивается - резко, как спохватываясь, как окликнули его. Как всполошенная птица взлетает. Волосы взвихряются, одежда разлетается...
Покой.
Сэм торчит во все стороны. Локти, коленки... Разбросан в пространстве. Причем, самым случайным и нелогичным образом. Неудобным.
Когда они были маленькие и спали вместе - я Дину не завидую ))) Я с сестрой спала в детстве. Тоже... локти-коленки.
Такое оно неудобное, никак не гнётся, торчит в разные стороны... из самого неожиданного места тебе может локоть в бок воткнуться.
То есть, они, может, и маленькие, просто сложены плохо. В смысле, плохо складываются ))) Некомпактно )))
«Она была сложена хорошо, только рука торчала из чемодана» (с) )))
Вот Дин покоится компактно. Собранно, замкнуто... сам на себя замкнут, сам на себя переходит; лента Мёбиуса, вещь в себе.
Спят.
Сэм - по диагонали. Мало ему места )))
Дин - по стойке смирно. Пальцы сплёл, ноги скрестил... закрылся весь.
Ском-пак-ти-фи-ци-ровался. «Приступил к работе» )))
Когда Сэм сидит - какой-то он... ему всё мешает.
И дело даже не в размере.
Дин тоже не среднего роста под среднюю мебель, но изумительно вписан в пространство.
«В состоянии покоя», да, подходящая поправка ))) Все эти моменты, когда он налетает на углы и падает со ступенек на сцене...
Он осваивает пространство )))
Просто белый сенсорик определяет свое положение в пространстве наощупь, от контакта с объектами.
И когда проходит мимо: касается Импалы, касается кровати… обозначение, вписывание себя в мир.
«Сенсорные подтверждения». Расстановка координат.
Вот этими «контактами с объектами» белый сенсорик в покое себя обязательно обеспечит: на спинку откинется, к стене прислонится, на косяке двери повиснет... ноги вокруг ножек стула заплетет, руки за спинку стула закинет-зацепит... сидя на диване - подушку к себе притянет или игрушку крупную, или сместится к подлокотнику... если никаких объектов рядом нет и притянуть нечего - сам на себе замкнется: колено обхватит, запястье пальцами...
Не любит интровертный белый сенсорик сидеть в чистом поле; посередине комнаты на пол не сядет. Ну, если и сядет (демонстративно) - то ненадолго: глядишь - уже и уполз куда-то к «локальной неоднородности пространства» - стене, спинке кровати...
Нравится кадр. Просто.
Как он весь расположился, развалился, в неровности вписался, со всех сторон дополнительными объектами «подтвердился»... очень сенсориковое )))
Он как кошки.
Между.
Кошки - они между. Если где есть «между» - кошка обязательно окажется там.
Вот коврик лежит на полу. Не вплотную к стене.
На этой полоске пола вытянется кошка.
Вот подушка. Не вплотную к подлокотнику дивана, а небольшая «расщелина».
Там (как-то) вытянется кошка.
Вот человек. Не вплотную к стене спит, а на пол-пальца от неё. И там как-то вытянется кошка.
И когда пространство уже «освоил», когда движение по этому пути уже раз прошло - оно становится настолько...
Нет, ну он потрясающе двигается.
Шёл - упал - уснул.
Великолепен )))
«Габен и диван», гы
Высокие отношения )))
Почти концепт.
Пробуждение.
Дин просыпается или приходит в себя очень тихо. Даже от кошмаров. Спал - открыл глаза - уже не спит.
Максимум - резкий вдох; негромкий, короткий, очень быстро перехватывается под контроль. Любые проявления активности, жизнедеятельности - только осознанные и контролируемые. Всё под контроль. Не допустить лишнего.
А Сэм просыпается или оживает так… бурно… )))
Дин - как равновесие с окружающей средой. Не возмущает окружающую среду своим присутствием. (Это очень белые сенсорики, да )))
А Сэм - моторчик. Как будто (у гекслей) внутри моторчик. Замирает моторчик - внутри образуется вакуум. Оживает моторчик - в этот вакуум с шумом и бурно затягивает окружающую среду. С хлюпом, как в трубу.
Драки.
Сэм вообще двигается очень... хореографично )))
Руки-ноги длинные - движения получаются размашистые...
Сэм дерётся - балет.
Дин дерётся - hammerfall. Падающий молот.
Дин ударил - враг упал. Всё.
И никаких украшательств.
Никаких танцев. Никакой избыточности.
Предельная целесообразность в движениях - движение всегда для чего-то.
Вообще, драки-танцы - это модно сейчас, тенденция такая.
В совсем старых боевиках были драки-драки, потом с азиатами и прочими ДжекиЧанами пришли драки-акробатики, а сейчас - с фэнтези? - драки-танцы.
Посмотреть, как сражается... ну, скажем, Арагорн.
Размашистые, избыточные движения, кружится, развевается всё вокруг него...
Танцы.
И еще эмоции.
Дин дерётся зло. Но сдержанно. Коротко, сдержанно и зло.
Вот: Дин ударил - враг упал.
И отбросить с дороги. Со злостью - поэтому рывком, но эмоции контролируемые - поэтому коротким рывком.
А Сэм сражается очень эмоционально.
Тоже избыточно - и в движениях, и в эмоциях.
Размашисто и бурно )))
Как будто у него там ядерный реактор включился. Как будто он энергии приготовил с целым стадионом сражаться, а пришлось только с одним противником, и вот Сэм теперь весь этот непригодившийся океан энергии бурно выдыхает )))
Контакты с людьми.
Угроза.
Дин в ответ на вызов - отодвигается. Надменный, опасный, собранный... чуть отстраняется, отклоняется чуть назад - как тетиву натягивает. Как набирает пространство для замаха. Ма-ай
А Сэм, когда угрожает - приближается. Так... нависает )))
Давит массой.
Жесты приветствия.
Сэм подаётся навстречу. Распахнутым сердцем прям )))
Дин - опять отодвигается. Отодвинется за километр и протянет руку для рукопожатия. Или по плечу хлопнет - опять-таки, вытянутой рукой.
Нейтральное общение (опрос свидетелей и т.п.)
Дин стоит прямо и отдельно. Как монолит.
Сэм подаётся навстречу. Включается в чужое личное пространство. Не влезает, а именно включается.
Изумительная парная кинетика в 417, в лифте. Интроверт и экстраверт как они есть )))
Дин запаковался в невидимую границу – не подходи-не трогай. И даже не смотри.
А Сэм не стесняется на незнакомого глазеть. Глазами он уже в его личное пространство с ногами влез, освоился и уже там живет. И пальцем во всё тыкает: а это чего тут у вас? )))
Интровертный сенсорик - чем сильнее смыкается окружающее пространство, тем больше становится отторжение. Даже визуальный контакт избегается. Чем теснее прижаты внешней силой (не своим желанием) к кому-то физически, тем... даже стараются не смотреть.
Чем с большей силой обстоятельства «вдавливают» личные поля людей друг в друга, тем сильнее становится отторжение. Это как магнитное поле. Очень интересное ощущение упругого сопротивления, когда пытаешься сблизить два магнита одинаковыми полюсами. Меня чисто сенсорно завораживает это ощущение, могу очень долго играть: ничего нет, а - сопротивление. Мягкое, но упругое и непреодолимое.
Вот так же с интровертным сенсориком. Ничего нет, он не отталкивает, не отодвигается даже, даже не смотрит! - а ощущение сильнейшего выталкивания из личного поля.
Моменты – кадры – где Дин с врагом лицом к лицу вплотную.
Никогда не кажется настолько отделённым.
Вот просто физическая граница.
Чем тоньше прослойка воздуха между ним и противником – тем более несокрушимой кажется.
Потрясающе…
Неожиданность.
Дин замирает.
Сэм начинает активно вертеться )))
Вертеть головой, поворачиваться всем телом и вообще всячески возмущать пространство. Словно пытаясь повторно вызвать это самое, которое не успел разглядеть.
Квантовый парадокс наблюдателя как он есть )))
Гексли ))) «Когда дела идут плохо - начать бегать, чтоб стало еще хуже» (с) сэр Макс.
Своими действиями внести в происходящее дополнительные элементы, усилить сложность и беспорядок... количественным увеличением хаоса вызвать некий качественный скачок - фазовый переход. Переход системы в такое состояние, которым уже он может управлять (а они отлично управляются с хаосами - потому что никто кроме них в этом не ориентируется ))) Габен может, конечно... габен любой хаос может разгрести и «навести порядок» где угодно... но пока габен методично, поэтично и медитативно разгребает хаос... гексли уже полдесятка новых вселенных насоздавал... и ускакал.
Когда случается что-то внезапное неизвестное - Дин замирает.
Характерное напряжение шеи-плеч - чтобы головой не вертеть... И только глазами шевелит. Сканирует.
Превращается в одну сплошную мембрану, которая чутко ловит колебания пространства.
Сэм за спиной грохнулся.
Дин замер… не поворачивая головы:
- Сэм?
Короткий звуковой сигнал подал - и слушает отраженные звуковые волны. Прислушивается. Как летучая мышь. Бэтмен )))
5.09. Сэм двигается, шевелит пространство, излучает волны недовольства…
Дин застыл айсбергом. Монументом. Черный монолит.
5.08. Сэм вертится, руками размахивает, всё трогает, дёргает, разглядывает…
Дин замер и сканирует исподлобья.
5.14. Сэм вертится, оглядывается…
Дин только глазами шевелит.
7.21. Свет погас с треском.
Дин как будто старается как можно меньше вносить дополнительных возмущений в наблюдаемый процесс. Наблюсти его как он есть сам по себе, а не искажения, которые могут появиться при вмешательстве.
Он - только наблюдатель. Не участник и не инициатор явления.
Не вмешивается в неизученный процесс. Не начинает действовать, пока не проанализирует и не установит, «что происходит». Даже не реагирует. Нет реакций; ни движений-действий, ни даже эмоций.
У него лицо замирает с той эмоцией, с которой его застали врасплох. И никаких реакций непосредственно на событие. Он держит то, на чем его прервали; продолжает то, что и делал.
Это как бы даёт секунды на анализ происходящего. И принятие решения о той реакции, которая и будет в результате выдана.
Желтые глаза Сэма в финале «Желтой лихорадки» или глюк с лицом Сэма в 3.16 - по лицу Дина фиг поймешь, что он увидел страшное.
Не покерфейс, а именно удерживает то выражение, с которым его застали врасплох. Никакой внешней реакции - никакого ИЗМЕНЕНИЯ внешних проявлений, пока не будет проанализировано и определено, КАК надо реагировать. Какую реакцию выдать.
Именно вот это «удерживает неизменное выражение лица» и «продолжает заниматься тем, чем занимался, не реагируя на провокации» и есть то, чем так восхищаются коллеги по съемкам: «Дженсена невозможно вывести из себя».
Eye of Tiger - классика в этом отношении. «Продолжать делать то, что делал» - это даёт время на анализ, оценку происходящего, выработку адекватных реакций.
Замирает с захваченной эмоцией:
Бриллиант нашей коллекции: )))
Вот это и есть пресловутый «контроль эмоций». Сильные сенсорики-логики - слабые этики (((
Выдать неправильную, неадекватную реакцию - «плохо!!!» Красная лампочка!!! Сирена!!!
Не выдаются реакции, пока не будет проанализировано происходящее и принято решение, какую реакцию надо выдать.
Реакции - только осознанные и подконтрольные, только через мозг.
Не непосредственные, не «сразу, минуя мозг».
Кстати, на внезапные обнимашки так же реагирует: на мгновение застывает. Анализирует.
Руки как бы зависают в воздухе.
Анализирует, решает и - касается в ответ.
С Сэмом нет, с Сэмом непринужденнее. Сэм изучен, и его «язык тела» тоже. Почему он касается, что это означает, какую эмоцию или информацию несёт...
Замиранием-паузой на обработку информации реагирует только на не-близких.
Не касайтесь сенсорика неожиданно )))
Не касайтесь сенсорика быстро.
Он будет напрягаться, замыкаться и от вас отползать.
Дёргаюсь. Когда меня быстро трогают. Приветственные поцелуи ненавижу. Прощальные обнимашки тоже, но это немного более терпимо - успеваешь подготовиться и понимаешь, что это означает. Какую информацию несёт.
Кошка.
Даже если хочет, чтобы её погладили - всё равно... забавный момент: как бы отшатывается и тянется одновременно.
Попробуешь коснуться - обязательно дёрнется.
Протянешь руку, остановив не касаясь - потянется сама. Обнюхает, примет решение - и потрётся.
Или отодвинется, да, так тоже бывает. Это же кошки ))) Они сами решают.
Прикосновения.
«Личное пространство».
Сэм без проблем разговаривает руками. С Бобби, со свидетелями… похлопать, погладить, обнять, рукопожатие двумя руками…
Со всеми, кроме Дина.
Дин – не любит. Несанкционированных прикосновений.
Это и Дженсен – интровертный сенсорик, и сам Дин.
И вот с тем, что в Дине от Дина – это еще интереснее.
Исходно – он, думаю, достаточно непринуждённо относился к физическим контактам. К обнимашкам всяким… вообще, к любым. Не циклился.
А потом был их образ жизни…
Они же всей семьей практически постоянно вместе. На глазах друг у друга. На довольно тесной территории.
Сэм... экстравертно защищает «своё» - территорию, ноут, личные вещи... На Дина орёт… )))
А Дин… интровертно? – «личное пространство». То есть, в этом последнем компромиссе – в отсутствии своей территории - последняя граница - это собственное тело. Чем ближе к нему, тем нетерпимей.
Чем больше у сенсорика окружающего пространства - тем он спокойнее к вторжению. А чем меньше и ближе – тем сильнее отторжение и нетерпимей защита.
Так яростно защищать... всё-таки это тоже деформация.
И, похоже, именно образом жизни.
Ангельскую телепортацию - не любит. Морщится каждый раз, как от боли. Недовольно.
Надменно-брезгливое выражение лица, когда его лапают без разрешения – это целая коллекция. Обожаю его в такие моменты – он такой невозможно аристократичный... )))
1.12 Faith
2.10 Hunted
3.01 The Magnificent Seven
4.22 Lucifer Rising
5.20 The Devil You Know
6.15 The French Mistake, Балти
6.15 The French Mistake, «режиссер Сингер»
А вот это – тоже на «чужого», потому что тут «Сэм не Сэм»: под кайфом в психушке (5.11 Sam, Interrupted)
… и бездушный (в 6.09 Clap Your Hands If You Believe).
Дин от него даже не отстранился – он просто… отпрыгнул аж
И Сэм – несмотря на собственную привычку руками разговаривать – Дина знает достаточно хорошо.
Они ж вообще друг друга касаются только в моменты смертельной необходимости. Зашить, поднять с пола, закинуть на кровать, поймать падающего... Прикосновения - только необходимые.
Прикосновения чисто эмоциональные, чтобы именно морально поддержать, выразить сочувствие, внимание, поддержку своим присутствием – исчезающе редко, буквально, на счёт.
Даже в самые тяжелые моменты. Даже когда другой не видит.
Дин от этого попросту шарахается, никогда не делает так сам. Поднимет, посадит или поставит, заглянет в глаза оценить состояние и мгновенно отпустит.
И сам такие прикосновения стряхивает.
И Сэм это знает хорошо и тоже не трогает.
Выражение сочувствия – протянуть бутылку. Не руку. Похлопать по дверце машины. Не по спине.
Рядом. Но не касаться.
Редко-редко...
1.18, детство, штрига, один из самых болезненных разговоров, Сэм расковырял это сам, всё видит, чувствует, сопереживает …
Сидит рядом. Вплотную. Практически, впритирку.
Но - не касается.
Никаких «обнять-погладить», боже упаси! )))
2.04, «отец пожертвовал собой, как мне с этим жить»…
Вплотную – и не касаются.
4.10, на капоте Импалы разговор об Аде, Сэм в слезах и соплях – оба в слезах и соплях – оба рядом, вплотную – и не касаются.
В смертельные моменты вцепляются друг в друга так, что… аж вплавляются.
И кратко. Расцепляются почти сразу.
То есть, проблема у Дина не собственно с «языком тела».
А с тем, ЧТО им передавать.
Драки – без проблем. Агрессия - никаких проблем с «прикосновениями». Тут понятно, какую информацию оно несёт.
Секс, в общем, тоже без проблем. Касаться в сексе - как угодно. Потому что этот язык ему тоже понятен.
Проблема – именно с «эмоциональными» прикосновениями. Теми самыми, которые «пожалеть-поддержать-утешить». Или еще с каким-либо эмоциональным посылом, в которых – во всём этом emotional crap – он очень плохо ориентируется и не знает, что ему со всем этим делать.
Кстати, сейчас вроде с этим немного попроще у него стало.
Он даже сам это делает. Кажется... кажется... кажется... эээ...
Неа, не могу вспомнить )))
Но на других уже более мирно реагирует. Не шарахается, и даже не сказать, что прям «терпит, стиснув зубы». Вроде даже почти адекватно. Вроде даже именно то воспринимает, что ему хотели этим передать. То есть, обнимашки как форма выражения симпатии – и он реагирует не негативом факту обнимашек, а… ну, типа, «благодарностью за симпатию», как-то так. То есть, не на форму выражения реагирует, как раньше, а именно на содержание. Пусть даже форма ему и не нравится.
Вроде.
Как-то так.
Кажется )))
Провокация обострения.
Несовпадение ТИМа актера и героя порой даёт любопытнейшие эффекты.
Полное несовпадение - фальши, а частичное - не одинаковые, но не конфликтующие типы - многомерности.
Когда за поведением героя, за его словами и действиями видна невербалка самого актера... Когда прописано в сценарии одно, а видно и ощущается от него что-то... не другое, а как бы... ЧТО-ТО ЕЩЁ...
Появляется ощущение сложности. Многомерности и глубины персонажа.
Дин, в котором, как в персонаже, довольно много от джека - и его габенская Дженсенова невербалка...
И язык тела дуалов Джеев, который лежит несокрушимый и неколебимый под любыми сценарными взаимодействиями Сэма и Дина...
Вот почему я никак не могу поверить, что они ругаются и ссорятся: они словами ссорятся, а «язык тела»... как они двигаются в пространстве друг друга... Они всё равно воспринимаются как единое целое.
Полнейшая гармония и взаимопонимание. Даже не сознаний - аж чуть ли не биологическое что-то.
И с реакциями любопытно.
Там где чистая «реакция на внезапность» - они как Джеи.
Дженсен неожиданности наблюдает.
Джаред - провоцирует.
А персонажи - наоборот.
Именно Дин обычно идет на обострение ситуации - доведение до силового противостояния, где он лучше приспособлен. Или вообще переведение «разговора словами» в «разговор телом» - в драку. Телом ему проще объяснить свою мысль и выразить степень эмоций )))
А Сэм наоборот - дипломатничает, стремится вывести из силового противостояния на уровень «говорить-говорить-говорить»: вот в этом уже он силен.
Этик )))
Одежда.
Капусты они, оба.
Винчестеры.
Жалко )))
Красавцы ведь… Какой фигур, какой мускулатур…
Ладно.
О телах как-нибудь в другой раз.
Одежда всегда НА Сэме. «ON». Одежда отдельно, Сэм отдельно.
А Дин В одежде. «IN». Одежда и он - единое целое. Она словно растворяется на нем, не существует сама по себе.
Нельзя вспомнить сразу: «на нем нечто было надето». Просто «был он».
Самостоятельной индивидуальности у одежды - когда она на нём - нету. Он придает ей смысл.
Ну, то есть... Вот бывают всякие дизайнерские наряды - они выглядят как абсолютно самостоятельные произведения. Человек им не нужен. Человек для них - просто вешалка. Часто так выглядят всякие исторические реконструкции. Костюм великолепен, роскошен даже, но настолько явно не для этого человека... Не тот оттенок, не тот покрой, не то подчёркивает и скрывает...
А одежда, которую носят сенсорики, пока на вешалке висит - выглядит нелепо и жалко. Как обвисшая сброшенная шкурка, из которой исчезло то, что придавало ей смысл.
И в витринах они не привлекают взгляд. Просто... тряпочки.
И только когда человек оказывается внутри - он её заполняет, выравнивает... она его обрисовывает...
Какой же обалденный Дин в простой футболке...
Застегнутый на все пуговицы Сэм - как будто его душат. Тесно. Задавленный.
Застегнутый на все пуговицы Дин - как в раковине. В доспехе. Защищённый.
Полурасстегнутый Дин - как из раковины слегка выглядывает )))
Полурасстегнутый Сэм - как на свободу наконец-то вырвался. Небрежно распахнутый ворот, как попало закатанные рукава...
Вот эту картиночку обожаю.
Спорю на что угодно: рукавчики они сами себе закатывали.
Дженсен - рооооовненько... («из раковины выглядывает» )))
И Джаред
Между краем одежды и Сэмом пространства вообще нет. Он весь из неё стремится наружу, как... как тесто из кастрюли, как зубная паста из тюбика. Как пена из бутылки шампанского ))) Прям рвется наружу весь, выплёскивается.
Вообще, Джаред - впечатление - из своей одежды выскакивает. Наружу лезет.
А Дженсен в свою одежду прячется. Укутывается. Скрывается.
Дженсен тут похож на кота в коробке из-под телевизора )))
Костюм большой, а он... внутри.
Конечно, они оба - мальчики не мелкие, и плечи - будь здоров. И если поверх этого великолепия разместить вот такой жесткий негнущийся «футляр» - по верху и по низу одинаковой ширины - это будет тот еще параллелепипед.
Шкафчик такой.
А еще и ткань отблескивает - увеличивает объем визуально...
Вот Джаред тактически верно распахивает пиджак на максимум: видно, где талия. Вообще, видно фигуру. Да и несколько иные, чем у Дженсена, пропорции - длинный он. Это ему сохраняет впечатление изящества даже в самых капустных одеяниях.
А Дженсену любой лишний жесткий сантиметр - очертания фигуры крадёт. Общая проблема всех гиперстеников. Им одежда должна быть мягкая, чтобы фигуру обрисовывыла (Дженсен... в футболке...
).А если одежда жесткая - должна быть вплотную по фигуре.
Вообще, какие же они здоровущие... в неудачной одежде.
Ну холодильники же
Промышленные прямоугольные белоснежные рефрижераторы.
Айсберги.
Шкафы с антресолями. КАМАЗы эмалированные.
Ах, красавцы...
Ну? Стройны, как молодые тополя )))
Они вместе.
Потрясающе.
Расхождение в миллиметр.
Ровно столько, чтобы не коснуться.
Похоже, инициатор движения - Сэм. Он машет руками-ногами - а Дин под него подстраивается. Как вода. Обтекает на расстоянии в миллиметр. Чуть левее там, чуть правее здесь... не задумываясь.
Им удобно вместе, удобно драться, Дженсен говорит - они хорошо друг друга изучили; он знает, как двигается Джаред, чего от него ожидать.
С незнакомым - на всякий случай дальше или ближе, потому что еще не изучен, мало ли, чего от него можно ожидать.
А Джаред для Дженсена предсказуем. Изучен. Потому - такая точность. Вот эта абсолютно естественная, миллиметровая подстройка, ни одного лишнего движения, не дальше, чем надо.
Кошка. Ты мимо нее проходишь, а она отодвигается с дороги ровно настолько, чтоб ты ее не зацепил.
Или - неизменно забавляет: проходит кошка мимо. По полке, по столу... Протягиваешь ладонь - и кошачий бок втягивается ровно в одной точке, ровно на то расстояние, чтобы между ней и тобой остался зазор. Проходит мимо, вот так обтекая твою руку.
Твари )))
Вот. Обнимашки:
Сэм ринулся, не разбирая дороги...
Дин: тут руку приотвел, тут подбородок приподнял, тут чуть развернулся...
и Сэм в него идеально вписался )))
Ах, дуалы... как же они изумительно подхватывают любой намёк на игру...
Как же я хохотала...
И - каждый раз...
«О взаимодействии габена и гексли» )))
Ограничение свободы.
... и я понимаю, почему сценаристам больше нравится связывать Джареда: он реагирует )))
Он нервничает, он... он вообще ЗДЕСЬ.
А Дженсен - уходит. Мгновенно.
Как только его тело ему не принадлежит, как только он не сам им управляет, как только его тело для своих целей забирают сценаристы - он из него попросту уходит.
Страшно нравится закадр, очень показательный:
Такой он тут... царственный, просто до невозможности ))) Отстраненный (требовательный-придирчивый-взыскательный-дотошный)... Внимательно наблюдает… сверху вниз. Во всех смыслах.
Даже не сверху вниз, а... как из другого измерения.
«Что это вы там такое делаете, лилипуты?» одновременно с «делайте как следует, работа должна быть сделана хорошо».
Чудо.
Царственно позволил делать со своим телом все, что угодно. А сам - вне.
Нет его тут.
Вообще не имеет к происходящему отношения.
Не имеет отношения к тому, что делает НЕ САМ.
Когда он делает что-то сам – он абсолютно полностью, всей личностью присутствует в собственном теле. Максимальная самореализция.
А когда делают что-то с ним – он отрешенный, как будто вообще не здесь. Следит за собственным телом как за объектом, следит, чтобы все было сделано правильно, а настоящий он, сама личность - далеко-далеко...
Отстранённый, далёкий, отсутствующий... недостижимый.
Непостижимый…
Вообще, роли...
Дина Дженсен... расширяет. Увеличивает собой сложность персонажа, многомерность придаёт... Любую роль расширяет собой.
А Сэма Джаред... нет роль Сэма Джареда сужает. Любая роль.
Любая роль Джареда сужает. Отрезает, стискивает, в рамки загоняет… Он использует только часть себя. Только то, что велено.
Играя, Дженсен «расцвечивает схему».
А Джаред «влезает в рамки». Тот клип Брайана Бакли... печальное, печальное зрелище. Джареду мало роли. Он сам - больше.
Джаред - это такой... ну вот как в мультиках показывают: стоит такой сундук с драгоценностями, весь искрится… разноцветное, слепящее, искрами брызжет...
А роль - как если бы из этого сверкающего многоцветья велено было выбрать только синие камешки. Или только зеленые.
Только сапфиры или только изумруды - они тоже красивые, но они НЕ ВЕСЬ сундук!
Он в живом общении, когда играет сам себя, что ЕМУ нужно, с людьми - настолько искрящийся и разноцветный...
А когда играет что другие велели - да ну...
А Дженсен...
О, Дженсен...
Для него любая роль - это как поток света, упавший на бриллиант (кто сомневался, что тут будет именно это сравнение?
Сам по себе бриллиант - бесцветный. Лежит себе в темноте... в трениках и небритый перед телевизором...
Замкнутый в себе. Твердый и неприступный. Сам по себе, сам для себя.
А когда вынужден предъявить себя на всеобщее обозрение - ооо...
Сразу - под ярким светом - становится видна глубина... и глубина... и глубина... все больше и больше граней и цветов, все тоньше нюансы игры света на гранях, которых тоже все больше и больше, чем глубже заглядываешь внутрь. И оно там бесконечно, и дальше определенного предела тебя все равно не пустят, но что глубины там есть - чуется, и от этого захватывает дух, и...
Ну хватит пока )))
PS.: истинный белый сенсорик может с удобством расположиться даже на вертикальной стенке
URL записи